東西問丨蒙長清：霹靂舞為何是奧運會與“Z世代”的溝通橋梁？

　　中新社杭州8月12日電 題：霹靂舞為何是奧運會與“Z世代”的溝通橋梁？

　　——專訪杭州亞運會霹靂舞競賽技術(shù)運行主任蒙長清

　　作者 張煜歡 郭天奇

　　當(dāng)前，風(fēng)靡全球的霹靂舞已成為年輕一代表達(dá)個性的方式和積極向上的象征，也是全球青年交流的一種方式。今年的巴黎奧運會上，作為首次進入奧運大家庭的新興項目，霹靂舞再次吸引眾多目光，中國選手劉清漪收獲一枚寶貴的霹靂舞女子組銅牌。

　　霹靂舞為何是奧運會與“Z世代”之間的溝通橋梁？各國選手有何特點？霹靂舞為何在中國發(fā)展迅速？近日，杭州亞運會霹靂舞競賽技術(shù)運行主任、浙江省街舞運動協(xié)會會長蒙長清就上述問題接受中新社“東西問”專訪。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：霹靂舞在全球范圍內(nèi)的發(fā)展，大致經(jīng)歷了哪些階段？

　　蒙長清：霹靂舞是街舞的一種，興起于20世紀(jì)60年代末、70年代初美國紐約的街頭嘻哈文化，最初以“斗舞”分出勝負(fù)，和平解決爭端。隨后霹靂舞風(fēng)靡世界，在日本、韓國等亞洲國家和地區(qū)格外盛行。

　　20世紀(jì)80年代，電影《霹靂舞》風(fēng)靡中國。最初中國人接觸的也是傳統(tǒng)霹靂舞，如人們熟悉的“太空步”“擦玻璃”動作等。1996年至1998年左右，在北上廣深等一線城市，新派霹靂舞才慢慢進入愛好者的視野。因此，相較于日本和韓國，中國霹靂舞發(fā)展起步晚了20年左右。

　　多年來，霹靂舞在發(fā)展中大量吸收了巴西戰(zhàn)舞、體操甚至中國武術(shù)等不同體育及藝術(shù)形式的元素和動作。大量手撐地的快速腳步移動，各種倒立定格動作，以及在地板上或空中的高難度旋轉(zhuǎn)，使這種舞蹈充滿了視覺沖擊力，是力量、技巧高度結(jié)合的舞蹈類運動。

當(dāng)?shù)貢r間2024年8月9日，法國，巴黎奧運會女子霹靂舞。劉清漪獲得女子組銅牌。圖片來源：視覺中國

　　區(qū)別于最初的“斗舞”爭高下，街舞作為一種小眾文化演變至今，更多營造出一種團隊感。即使舞者間有對抗和競爭，但他們?yōu)榱送�一個目標(biāo)而努力，這是一種互相切磋、共同進步的文化。

　　霹靂舞在全球范圍內(nèi)掀起一個新的發(fā)展高潮，就是進入奧運會。2020年，國際奧委會執(zhí)委會同意2024年巴黎奧運會增設(shè)霹靂舞項目；同年，亞奧理事會第39屆全體代表大會明確，杭州亞運會新增霹靂舞項目。這些都為霹靂舞以及街舞文化進入大眾視野提供了很好的舞臺。

　　中新社記者：霹靂舞項目如何進行打分？霹靂舞風(fēng)靡全球，各國選手有何特點？

　　蒙長清：在霹靂舞比賽中，裁判會從技巧性、多樣性、完成度、音樂性和原創(chuàng)性五個維度進行打分，每部分分值各占20%。奧運會通常有9位裁判，每一輪必須獲得5票以上才算勝利。在武術(shù)和體操等其他項目中，評委看完整套表演后才進行打分。而在霹靂舞比賽，兩位選手表演中，評委會根據(jù)舞者的表現(xiàn)使用分值滑竿系統(tǒng)實時打分。在高手對決中，競爭往往異常激烈，勝負(fù)僅在一線之間。

　　在亞洲，霹靂舞早先流行于日本、韓國，這兩國舞者特色鮮明。日韓選手的舞蹈風(fēng)格以強烈的律動和音樂性著稱。他們展現(xiàn)出極高的靈活性，舞蹈層次分明，且與音樂的融合程度較高，在完成相同動作和連接時，他們表現(xiàn)得更為細(xì)膩、流暢、自然，從而在評分上占據(jù)優(yōu)勢。

　　相比之下，中國舞者習(xí)慣在街舞中融合武術(shù)的高難度動作和標(biāo)志性動作，這樣個人風(fēng)格更強、更具視覺沖擊，但高難度系數(shù)的動作，可能會對連貫性和流暢性造成一定影響。

　　歐美運動員的優(yōu)勢在于其對音樂的理解與創(chuàng)意性得分較高，這與他們的性格和文化背景有關(guān)。東亞文化傾向于內(nèi)斂和含蓄，而歐美文化則更為開放和熱情。在相同的音樂背景下，歐美運動員更熟悉音樂的歌詞，能帶來許多出人意料的驚喜。

　　中新社記者：霹靂舞為何是奧運會與“Z世代”之間的溝通橋梁？

　　蒙長清：關(guān)注年輕人的喜好是國際奧委會的工作方向之一。霹靂舞吸引了大批年輕觀眾，可以說是全球20多億年輕人把它“送進”了奧運和亞運。霹靂舞也在奧運會與“Z世代”之間架起了一座橋梁。

　　霹靂舞比賽或許是最能展現(xiàn)時尚、包容、青春氣息的賽場。在奧運會的官方注冊信息中，霹靂舞允許運動員以昵稱而非真名參賽，體現(xiàn)了年輕潮流文化的個性之處。

　　更快、更高、更強——更團結(jié)的奧林匹克格言，也與霹靂舞的價值觀非常契合。比如“公平競爭”就是街舞文化的一大特色。在街舞比賽中，無論是前輩還是年輕人，取勝的關(guān)鍵在于臨場狀態(tài)和現(xiàn)場表現(xiàn)。街舞文化只看實力、不講究資歷背景的特點，也格外契合當(dāng)下年輕人對于社會的期待。

　　從東京奧運會到巴黎奧運會，滑板、攀巖、自由式小輪車、霹靂舞等奧運“新成員”都深受年輕人喜愛。新項目的加入，也使奧運會與年輕一代之間的距離縮短。國際奧委會主席托馬斯·巴赫曾說，霹靂舞、滑板、攀巖等新增的項目完全符合《奧林匹克2020議程》精神，有助于實現(xiàn)性別平衡，更具都市氣息，并提供了與年輕一代交流的機會。

　　中新社記者：霹靂舞成為奧運項目，對街舞行業(yè)而言有著怎樣的意義？

　　蒙長清：許多體育項目歷經(jīng)數(shù)代人，甚至上百年，也未必能成為奧運會的正式比賽項目。成為奧運會正式項目不僅需要人氣，更需要在世界范圍內(nèi)普及。

　　比如武術(shù)，盡管學(xué)習(xí)者眾多，但其主要集中在中國，在2008年北京奧運會期間，武術(shù)被列為表演項目。當(dāng)前，街舞在全球約160個國家和地區(qū)受到歡迎，也為霹靂舞入奧奠定了良好基礎(chǔ)。

　　大賽領(lǐng)獎臺象征著對街舞舞者的最高認(rèn)可，能激發(fā)出舞者更高的集體榮譽感。2023年1月，中國國家霹靂舞隊正式成立。一個多月后，在日本北九州舉行的2023年霹靂舞首場奧運積分賽上，中國選手劉清漪一路過關(guān)斬將，摘得女子組桂冠。這是霹靂舞“國家隊”成立后的首個正式國際賽冠軍，給整個中國街舞行業(yè)帶來莫大的信心與鼓舞。

　　近年來，越來越多中國舞者在世界性比賽中嶄露頭角，而中國本土街舞綜藝大熱，也吸引了全世界的霹靂舞愛好者來到中國，演繹跨越國界的霹靂舞作品。即使是不會跳舞的觀眾，也能從比賽中感受到這種正能量。更多人開始了解街舞的真正內(nèi)涵，而不僅僅將街舞與倒立等動作畫等號。

　　隨著奧運會、亞運會上霹靂舞的精彩亮相，我相信街舞將在未來十年內(nèi)迎來黃金發(fā)展期，街舞愛好者的數(shù)量或許還將增長一至兩倍。

當(dāng)?shù)貢r間2024年8月10日，法國，巴黎奧運會男子霹靂舞。亓祥宇遺憾出局。圖片來源：視覺中國

　　中新社記者：中國是如何培養(yǎng)新一代街舞人才的？

　　蒙長清：對于熱愛街舞的青少年而言，這無疑是一個最好的時代。

　　過去，街舞人才的涌現(xiàn)更多依賴于個人興趣和自發(fā)性，如曾瑩瑩等選手，早期都是自學(xué)成才。如今，通過完善的教學(xué)體系、梯隊建設(shè)和賽事架構(gòu)，國家為街舞人才提供了一個全方位的成長平臺。

　　比如賽事方面，從公開賽、挑戰(zhàn)賽到浙超聯(lián)賽、省級錦標(biāo)賽、冠軍賽……通過組織一系列標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、官方化的體育賽事進行人才選拔，可以讓更多青少年有機會參與其中，展現(xiàn)他們的特長。作為協(xié)會，我們的職責(zé)是發(fā)掘并輸送優(yōu)秀的體育苗子到省級和國家級隊伍。

　　社會方面，專業(yè)的街舞機構(gòu)也越來越多。1996年我剛開始練習(xí)街舞時，只能把錄像帶當(dāng)作老師，如今我家附近三公里之內(nèi)就能找到一家好的街舞培訓(xùn)機構(gòu)。對街舞感興趣的孩子能從幼兒園開始就接受專業(yè)訓(xùn)練，這是過去我們不曾想到的。

　　不僅如此，如今北京體育大學(xué)開始招收霹靂舞本科班，廣州體育學(xué)院還開設(shè)了街舞專業(yè)的研究生課程，這預(yù)示著未來將有更多街舞領(lǐng)域的高學(xué)歷人才涌現(xiàn)。在奧運會的推動下，相信會有越來越多青少年加入到這項運動中，共同助力街舞藝術(shù)發(fā)展達(dá)到新高度。(完)

　　受訪者簡介：

　　蒙長清，杭州亞運會霹靂舞競賽技術(shù)運行主任、浙江省街舞運動協(xié)會會長、文化和旅游部人才中心高級街舞教學(xué)人才、浙江省體育標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會專家委員。從事街舞行業(yè)20余年，曾獲得多項街舞賽事榮譽，長期致力于推廣街舞運動。杭州亞運會期間，蒙長清作為火炬手參與傳遞亞運圣火，并與團隊共同保障亞運會霹靂舞項目圓滿舉行。